（文/赵熹）
每次听涛公聊起老屋、聊起寄醉园都让人无比神往。涛公曾在自己《我从老屋开始的梦》的文章中细述：“老屋坐落在江城芜湖后家巷内，老屋原主人姓潘，是曾国藩的门生，连做几任县令告老还乡，为光宗耀祖盖了这座大屋，雅称“独乐园”，老屋走马串楼九十九间半。父亲勤儉刻苦多年，为家人置办了其中上下共有十四间厢房的四合式庭院，我便选了一间幽静的阁楼作为自己的画室。”老屋是涛公梦开始的地方。在斑驳抽象的墙壁上、手中的画册里、俄罗斯文学书籍中和母亲期盼的眼神里，涛公一步步让梦想照进现实！一声老屋，何其厚重！
老屋阁楼上的方格窗
涛公的母亲
一九九五年，因城市改造，老屋倒在了推土机下.......老屋已矣！恍惚迷离中，彷佛又站在昔日的阁楼上，听着手摇留声机里伤情的《梁祝》、接过母亲刚煮好的甜水蛋、看着镜中着黑色立领学生装的自己......一切的一切都只能成为记忆的胶片......
涛公与夫人
之后，在艺术事业逐日巅峰、安常处顺的日子里，涛公常怅坐一隅望着远方出神............著名文学家柯灵先生曾写道：“每个人的心里，都有一方魂牵梦萦的土地。良辰美景奈何天，洛阳秋风，巴山夜雨，都会情不自禁惦念它。”涛公的夫人将这一切看在眼里，記在心里，为他忧虑热中，决意为涛公再觅老屋！
涛公的“寄醉园”
二零一五年，寄醉园在查济古镇落成。倾心铸造八年，涛公和老屋再次相逢！此次，我便为深访寄醉园而来。
稳捧从容，却步履匆隆。沿着许溪南岸一直向西，走到一座小石桥，对岸便是寄醉园了。这石桥因园搭建，故取名“涛公桥”。园子坐北朝南臨溪而建，布局自然和谐。八字形门楼上方飞翘的楼檐覆以沧桑的青瓦；端庄的青砖门楣匾额上刻着涛公亲题的“寄醉园”；历经风霜的老木门刚正的立着，彷佛一个着长衫的雅士，謙和而文雅；那些彰显门户的老砖雕、石鼓至今都保存完好。这些讲究天人合一、筑基于五行风水之上的徽派建筑风格，正是窖藏在涛公内心多年老屋的模样。涛公总说：“从老屋走出，还要走回老屋！”因而，寄醉园从内到外的每步构思，都蕴藏着他对老屋的无限情思。
五月天，园内春意盎然
寄醉园中时光静然。站在园中央朝着入门厅方向看地面，“人”字形的青石小路巧妙的将园中春色分为左、右、下三部，也喻示园主做人守正直而佩仁义的人生信条；青石小路左边叠山理水，硕叶芭蕉参天而立，绮丽多姿的杜鹃花随风摇曳，从容的傲娇在春日里；右边一棵棵桂花树叶茂千层，与园外的青山叠翠遥相呼应；正下方，素有“万代幸福根”美誉的罗汉松，谦逊的立在盛满水的石槽边，石槽正面是清中期郑板桥所题的“难得糊塗”，这句富含哲理的传世名言，历时两个多世纪仍时时提醒人们：“人生碌碌，不要过于计较，繁事退一步，海阔天空，当下安心”。“人”字石路另一端是“问溪亭”，想必是取自朱熹“问渠那得清如許，为有源头活水來”而得名。
院内的“问溪亭”
问溪亭内落于园中，外依附于许溪河畔。这个春日，亭外海一样的新绿，藤萝蔓绕、溪唱鸟鸣；亭内四面春光入、八面来风；再看百年的沧桑屏风、窗楹、格扇雕工精妙，古朴典雅，以旧修旧，仿佛是古人留下的茶亭；亭门两边的栏柱上题有涛公楹联：“白石青石千层石石石写春秋，蝉声蛙声流水声声声绕古宅”，于当下最是应景。
有朋自远方来
落座美人靠上，远离繁华都市，背对声色纷嚣，和涛公在这里一起发呆⋯⋯听他讲他与著名水彩画家柳新生半个世纪的友谊；与国内美术界的师友和海内外学者们一期一会，在这里品茗论道；和家人感受这里的夏日凉风，古琴悠悠，秋日山林染尽，冬日白雪皑皑、流花飞琼⋯⋯！对岸，所有路過问溪亭的游客都情不自尽拍照留影⋯⋯！
仿佛是古人留下的“问溪亭”
沿园东廊直走到门庭前，上方题有“群贤毕至”，涛公一直希望贤能者常聚，济济一堂！再往里走几步便是正堂门，就在这门中门过渡之间，两边长满青苔的地面上，各放有一口盛满水的水缸，空余处错落有致的摆放着各种菖莆盆景，这庭园里所有池馆水圹均四水归堂，意指财不外流。转身細细端详这气势恢宏的高堂，从外到里完全按徽派古木结构，房顶梁架雄伟！与立柱相交的瑞狮曲递显得敦厚庄重，是旧时期官品的象征。
正厅
更为显著入眼的是正厅堂最上方悬挂着“大椿美䕃”极具分量的金字匾额，看落款，是嘉庆年间时任始兴县事万鼎琛 为翰林院的庶吉士（万鼎琛的父辈），特题制的七十大寿贺匾！此匾在寄醉园里尘埃落定，是缘分使然，更是实至名归。中堂是涛公画的紅袍钟馗，人间不可无此公，以䃼壁鎮邪也，中堂兩旁的楹联“春风大雅能容物，秋水文章不染麈”抒情咏志、儒风浓厚；堂上的红木条案，通体雕满了祥云，经过岁月的照拂光泽耀眼！条案前的八仙桌和整个厅堂里置放的六把太师椅，从选材名贵到雕工款式都有傳統規範的印迹。涛公將寄醉园的厅堂，布置得像模象樣，既讲究细枝末节又顯示着正大气象。
二进门
由厅堂正面的照壁隔屏两侧门进入，正背后是穿堂，東西箱房分别是主臥和客房。中间门通往后花园，也叫二道门，造成了庭院深深的生活空间。听說涛公自藏有金农“㽞餘”石碑，这二道门的门楣上“㽞餘”二字，就是涛公仿金农漆书特意隽刻的，和左右门边漆联“手把青秧插满田，低头便见水中天，六根清净方为道，退步原来是向前。”的《插秧歌》是涛公“凡事要留有余地，虚怀若谷才能见世界” 的生命彻悟。花园里的主角该是那棵八百多年的连理桂花树。
后花园的千年桂树
待金秋时节桂树花开，清芬袭人、滿园香飘天外；深秋，花落舞姿缤纷、似金沙铺地。可歌它无需诗人的浪漫，从容裕如的站立了千年。穿堂左边是客房，客房门一侧的老木梯通往二楼的画室。顺梯而上，梯间掛滿了黑白照片，阅览着涛公八年来往返查济的风情剪影，似是走在古邨風光影展的长廊里......楼上画室面积约九十平方，四面皆窗，光线充足通透，格局随意而合理。
楼上厅的老匾
在厅前的入口处，有间约十平方的小方厅，面向后花园的格窗顶部，挂着幅嶙峋沧桑的老匾“攀桂轩”，匾额下方的楹联：“中庭生桂树，明月照高楼”。靠厅浅的廊柱上还有一幅行书联：“墙外开花墙内香，园內丹青苑外扬”这两幅对联咏颂的都是窗外的桂花树。这些楹联诗文与厅内的大鼓、古筝等乐器诗境交融。涛公一生酷爱音乐，我曾听过他动情、豪迈磁性的歌声，如乐海冲浪般淋漓尽至⋯⋯！传说每次歌后都会有佳作问世。右前方挑高的对开木门里面是主大厅，多半是涛公用来艺术创作的画室，是內心酝酿新生与思维升腾的地方。这里装飾布置的一切一切⋯⋯都是为了有好的艺术作品的诞生，如“汉高祖鸿鹄歌图”、“二十四孝图”、“学佛”、“消遥㳺”等大到一丈八的宏图巨制，小到尺尺的写意小品，都陆续在这里完成。
王涛作品《学佛》
王涛作品《汉高祖鸿鹄歌图》
访园至此，坐在画室临东窗休闲区的藤编沙发上，听着邓丽君的“何日君再來”那优美的老曲盘，透过格窗外层层竹林发现已是夕阳暮色。寄醉园的楼阁厅廊里大红灯笼齐燃，一派喜庆温馨！回头悉数这里的每联每匾、每窗每柱每砖瓦，都包蕴着浓郁的老屋情怀、和深厚的文化积淀！涛公以托物言志，夙愿得偿⋯⋯！
夜幕下的“寄醉园”
