2017年5月22日，著名山水画家、高级邮票设计师、中国美术家协会会员、北京市文史研究馆馆员、中国邮政集团美术家协会副主席李德福先生携夫人李艳芬女士及好友刘春明、王进玉等一行从北京出发，踏上了前往北岳恒山的火车。此次“北岳恒山之行”是继南岳衡山之后“重走五岳”的第二站。
恒山，又名北岳，我国五岳之一，古称玄武山、崞山，天下道教主流全真派圣地。此地群峰奔突，气势磅礴，风景如画。在汽车的疾驰下，李德福先生一行，首先抵达了远近闻名的恒山第一胜景，国内仅存的佛、道、儒三教合一的独特寺庙——悬空寺。对于很多外地人来说，对悬空寺最初的印象，并非亲历此地才有的，而是从五岳系列邮票《恒山》中得来的。该套邮票于1991年由当时的邮电部向全国发行，一套四枚，其中“悬空古寺”、“北岳恒宗”的设计者便是画家李德福先生。而“悬空古寺”也是《恒山》系列的首枚邮票。
提及当时对悬空古寺的系列创作，画家李德福侃侃而谈。在他看来，创作中还原最真实的历史面貌无疑是最重要的，这也是邮票设计的要求，更是艺术创作的使命。所以他首先舍弃了建筑画常用的界尺，抛弃线条上的富贵华丽、宫廷韵味，追求抑扬顿挫的古朴感觉。用写意手法重点突出作为中国古典建筑代表的悬空寺主体，努力表现出这座建于北魏时期古寺的凌空屹立、巍峨壮观，还原其应有的真实感、沧桑感和时代感；其次，利用云气、山石等来烘托主体建筑的悬空感觉，好似凌空欲飞的姿态，极具震撼力和视觉冲击力。此外，在画面中，他有意打破中国画的散点透视习惯，充分利用焦点和散点这一中西结合的透视技法，使得其作品既有国画韵味，又具时代审美特征。
据悉，“悬空古寺”邮票发行后，深受广大藏友热捧，也为悬空寺的对外传播起到了十分重要的推动作用。如今故地重游，画家李德福细细地观看着每一处变化，并忍不住拿起手机拍起一张张照片，还不时地用手比划着，像是在对比记忆，又像是在寻找最佳观看视角，为接下来的写生及创作提供最为满意的素材和最为精彩的构图。
对于写生，与很多画家所不同的是，画家李德福并不急于动笔，而是待仔细观察并确定以此作画后，选择好最佳位置，再有条不紊地调好墨盘，拿起毛笔于宣纸板上进行。
在笔墨及章法的处理上，画家李德福格外注重山石树木等的整体布局、气韵精神，重视在一定的空间内如何更好地摄取和安排物象的位置与相互关系，并能够充分感受和表达眼前景物所带给心灵的冲击与震撼。每一笔、每一墨都能够看出其情感的流露和倾泻，线条的长短粗细，墨色的浓淡干湿，都体现着他对景物，以及对笔墨本身的感受与韵律节奏。
他深情地说道：“此次写生，面对悬空寺，我感觉很踏实，也很冷静地在研究建筑，由此对中国古代建筑也有了更深的认识。且越研究越会感到其中的无穷趣味，也越感觉到可画的东西有很多很多……而当你走进它之后，你会由衷地赞叹古人的伟大。”
的确，走进古寺，攀悬梯，跨飞栈，穿石窟，钻天窗，走屋脊，步曲廊，几经周折，忽上忽下，左右回旋，仰视一线青天，俯视峡水长流，如置身于九天宫阙，亦犹如腾云皈梦。
“此次是我第三次来悬空寺，感觉较之前两次更加深刻了，情感也更加浓厚了……”没错，面对古人，面对眼前的恒山，画家李德福是恭敬的，也是虔诚的，是欣喜的，也是感恩的。俗话说，仁者爱山，古往今来，历代文人墨客都试图通过咏山、颂山、画山，来抒发对祖国山川的赞美和热爱。李德福也不例外，他以一位画家独特的审美视角和艺术自觉，用实际行动，以手中的画笔来触摸历史、解读文化、感悟自然。每到一处景点，哪怕是一些被游客们忽略掉的、最不起眼的地方，他都会细细地品味着，或驻足，或拍摄，或与同伴分享交流，总之不放过任何一处可以入画的景致、能够构思的可能。
每当画家李德福坐下写生时，都会吸引一些游客前来围观、欣赏，其中有白发苍苍的老人，也有活泼可爱的孩童，他们静静地观看着眼前的这位画家——用他那神奇的画笔在精彩地表现着每一处看似寻常却又奇崛的画面，无不惊叹，也无不陶醉。
此刻，面对着的是一座刀削般突兀的峭壁，峭壁上刻有“恒宗”二字，显得格外耀眼、遒劲。这个场景对画家李德福来讲，是再熟悉不过的。当年为了“北岳恒宗”邮票的设计，就曾多次来到这里，久久驻足，细细感受。明人遗笔，虽历经数百年，但今天看来，却显得更加熠熠生辉，如挂在恒峰的一块巨匾，为古老的北岳增添了庄严和肃穆。他一边认真地在画着，又一边与同伴热情地解说，虽时光流逝，但曾经的记忆依旧如昨。
此次重走，画家李德福一行还欣赏了四大夫松，并穿过虎风口，循着果老仙迹，聆听了断崖悲啼，品味了龙泉甘苦，攀登了恒山主峰——天峰岭。横亘的黛青色峰岭，皴出的硕大岩崖，焦墨画就的虬柏劲松，飞白勒出的一线峡谷，无不憾人心神。而在松间掩映着的贞元殿、九天宫、纯阳宫，绝壁上苍劲的摩崖石刻，以及那一段段动人的传说故事......也无不在彰显着北岳恒山的大美与大韵。
在北岳行程快要结束的时候，应当地朋友的盛情邀请，画家李德福一行驱车参观了离恒山不远的应县木塔、云冈石窟，以及华严寺、九龙壁等。不仅领略了我国古代纯木质楼阁结构建筑的一道奇观，欣赏了大规模佛像雕刻艺术的典范之作，还参观了布局严谨、规模宏大的辽金寺庙建筑群，感受了年代最早、尺度最大、且最富艺术魅力的琉璃照壁。而每到一处，画家李德福都能将与之相关的人文知识妙趣横生地告诉给随行的同伴，也由此可见其修养的深厚、学识的渊博。
此次北岳恒山之行，是李德福先生“重走五岳”的一个重要组成部分。对他而言，“重走五岳”是近年来的一个心愿。在其近半个世纪的艺术生涯中，无论是工作，还是写生，先前都曾多次来到五岳。但此次重走，却有着不同寻常的意义，已不仅仅是一次路途的重游、山川的重览，更是一次精神的彻底回归，一次文化的重点寻觅，一次艺术的专程探旅。
在画家李德福结束北岳恒山之行，回到北京后，他来不及卸下旅途的疲惫，便紧接着走进了画室，根据在恒山的所见所感，以及积累下的众多写生素材，开始了相关题材的艺术再创作。在画室里，他的状态并未因离开恒山而恢复平静或出现松懈，相反，又多了份二度创作的激情，以及艺术表达的轻松自如。他曾接受过许多访谈，并不只一次地说道：“一走进画室，很多时候便由不得自己了。它会不由自主地激发起我的创作欲望，我的整个情感也都会在笔墨间不断地、酣畅地流淌。我想我可能天生就是个画画儿的命吧，如今看来，这一生最对的选择，除了夫人，也就是这一支画笔了！”
做为他的忘年交，知名青年学者、艺术评论家王进玉曾这样评价其说：“他是一位真诚且富有热情的人。无论是为人处世，还是对待艺术，均是如此。他性格朴质敦厚，举止却温文尔雅。虽稍显内敛，但也幽默风趣。多喜沉静，却又能侃侃而谈。拿起画笔，他是个典型的工作狂。放下画笔，他又是位出色的生活家。”通过观看本片纪实，相信你也一定会有此感受吧。
让我们衷心祝愿他的艺术之路越走越远！
